Para evitar estas complicaciones es que hay métodos específicos para manipular y estibar las Obras.

Se diferencian primeramente por el Soporte de la obra. Hay procedimientos y lugares de estiba muy distintos para la manipulación y guardado del Papel que el de una Tela/bastidor. También cambian según el soporte, sea Rígido como los hardboard entelados o si es un Objeto con determinada profundidad y volumen. El soporte a su vez nos determina también el peso de la obra y el lugar y la manera de guardarla. Además las propias Técnicas usadas por el artista nos dicen de qué manera debemos manejar su obra. Las carbonillas, por ejemplo, no se pueden frotar puesto que pierden pigmento; las técnicas mixtas con inclusiones dan volumen y fragilidad a la superficie de los bastidores, las colecciones de objetos requieren ciertas posiciones de traslado o las colecciones Entomológicas necesitan un cuidado extremo para no ser aplastadas.

A su vez, hay que considerar el Estado de Conservación intrínsico de la Obra. A veces necesitamos de un conservador que nos haga un Diagnóstico para saber la estabilidad de una capa pictórica, pero muchas otras nos damos cuenta a simple vista que un papel está quebradizo, acidificado o que una tela está a punto de desgarrarse. La Conservación también se rige por el uso del sentido común, muchas veces el menos común de los sentidos.

No es muy preocupante el entorno químico del lugar de estiba, lo normal es que las Obras estén poco tiempo con nosotros, pero si es posible habría que evitar el uso de muebles de madera que no estén tratados con alguna barrera contra la acides. Hay mobiliario metálico con pintura a fuego y otros que son específicos para conservación, pero también se pueden hacer con materiales mas económicos, de simple armado en forma casera, muy adecuados para el tipo de desempeño que necesitamos en una Marquería.

No hay que dejar de contemplar también el uso de diversos envoltorios, folios, cajas o hasta bolsas que protejan individualmente cada obra.

Otra cuestión muy importante es la ubicación de las obras para su rápida localización. Si nosotros tenemos en casa guardada la pipa de nuestro bisabuelo en un cajón de la mesa de luz, nos acordamos. Pero en una marquería hay muchas obras dando vuelta y cada una debería estar correctamente numerada o identificada y, a su vez, esa identificación estar registrada en algún lado.

Es una obviedad señalar que de poco sirven todos estos recaudos si el Ambiente de nuestro Taller no es el adecuado. Lugares poco ventilados y húmedos como sótanos o altillos; mal iluminados o con demasiada luz solar; sucios o mezclados con lugares de trabajo de pintado o lijados; al aire libre, junto a lugares donde se cocina, etc, etc, atentará contra la Conservación de las obras.

Hasta debemos pensar muy bien el impacto de los aires acondicionados, ya que los mismo secan mucho el ambiente y esos contrastes tan marcados (shock higrotérmico) pueden producir stress y tensiones en soportes como las telas o los papeles. De hecho ya ha ocurrido en un Museo de tener que soltar las telas y volverlas a tensar porque al implementarse el control climático no se contempló una cuarentena supervisando el impacto que estaba teniendo sobre las Obras.

Todo esto en principio, ayuda a que cualquiera pueda ubicar rápidamente las obras y que las mismas estén en un lugar seguro y adecuado. Entonces le podremos entregar a nuestro cliente además de un excelente trabajo de enmarcado, la garantía de que su obra estuvo conservada correctamente.

Antes de pensar en incorporar las técnicas de Enmarcado Museológico, hacer intervenciones restaurativas o demás tareas comprometidas, hay que mirar atrás del mostrador de la Marquería y ver dónde y cómo vamos a guardar lo que con tantos recaudos nos confió nuestro Cliente. Tanto se trate de un Obra de Arte como de una lámina de Kandinsky. Todo requiere su propio cuidado y respeto.

Camilo López
marquero