DISEÑO EN MARQUERIA
La Correcta Elección de un Enmarcado.

Una de las tareas más difíciles que tenemos los Marqueros, es la de tratar de diseñar un Enmarcado nuevo para una Obra. No es solamente un rapto de creatividad y buen gusto lo que bastará para definirlo.

Si bien el Diseño se basará fundamentalmente en la Obra, el enmarcado no sólo contemplará esto, sino también tiene la función de intentar armonizarla con el Ambiente donde vaya a ser colgada.

A éstos dos elementos sumamos un tercero, que es el Gusto del Cliente. Porque si bien estéticamente un correcto enmarcado complementa la obra que contiene y ayuda a ésta a "entrar" en el ambiente, tenemos varias posibilidades estéticas de resolución factibles. La elección de alguna determinada, dependerá en última instancia de lo que a nuestro Cliente le agrade.

Estos elementos son bastante subjetivos si se quiere, pero existen factores bien objetivos que nos van a determinar los caminos a seguir al elegir Materiales y Técnicas de nuestros enmarcados.

Suponiendo que nos ponemos de acuerdo en qué es lo que mejor le queda Estéticamente (1) tenemos que preguntarnos, por un lado, si Constructivamente (2) eso es realizable. Existen limitaciones, por ejemplo en el ancho de la moldura que elegimos ya que distintas secciones de madera soportan distinto peso. No queremos que las esquinas se desencolen o que se desarme nuestro cuadro sólo porque hemos elegido una moldura demasiado angosta. Sólo porque estéticamente nos agrada no significa que soportará correctamente el peso total de nuestro Enmarcado.

También existen limitaciones en cuanto a las dimensiones de la plancha de Passpartout según la línea o marca que se trate. Puede gustarnos el color de determinada línea, pero si no viene en la medida que necesitamos no lo podremos utilizar y tendremos que buscar uno similar en color pero del tamaño correcto, en otra línea. También hay límites del espesor de los vidrios flotantes, o situaciones dónde por cuestiones de seguridad o peso elijamos flexiglass para reemplazarlo. Otro tanto ocurre con respecto a la resistencia o a las tensiones dimensionales que puedan soportar los cartones, passpartout, MDF, o placas de maderas que necesitemos emplear.

Pero simultáneamente a éstas dos consideraciones mencionadas tenemos que pensar si la composición química y física de los materiales implicados, junto con las técnicas de procesamiento están alineados con la necesidad de Conservación (3) que merece la Obra, y a su vez qué tipo de agresiones están presentes en el Ambiente que dicho Enmarcado va a ser expuesto. No es lo mismo enmarcar un Papel, que una Tela, que un Soporte Rígido o que un Objeto. A su vez dentro de cada tipo de soporte tenemos que particularizar la propia composición, estado, deterioros, ya que tampoco es lo mismo enmarcar una foto que una acuarela, aunque ambos sean Papeles. Igualmente ocurre con un Óleo o un Tapiz, aunque ambos sean textiles.